Reglas de juego y grados de libertad: una aproximación al origen de la forma en los proyectos de arquitectura de Mansilla + Tuñón [1992-2012]

El origen de la forma en el proyecto contemporáneo de la arquitectura española parece experimentar un cambio de paradigma con respecto al proyecto moderno. Frente a una realidad única, ideal, concreta, inmutable, analizable y mesurable, la realidad contemporánea es múltiple, global, diversa, compleja, oscilante, contingente y transformable. La voluntad del arquitecto racional por encontrar en la arquitectura las respuestas a las necesidades de la sociedad moderna, cambia a una actitud escéptica, abierta y expectante, que recurre a la historia de la cultura y de la ciencia, para concebir conceptos, herramientas y técnicas, procedentes de otras disciplinas, invocando una creatividad que enriquece el proceso del proyecto. Los procedimientos de identificación positivista de la modernidad, que utilizaban los condicionantes particulares (contexto, función y técnica) como punto de partida para desencadenar la forma del proyecto, han sido sustituidos por procedimientos de oscilación entre las ideas y las formas. La obra de Luis Moreno Mansilla y Emilio Tuñón, comprendida entre 1992 y 2012, representante de la generación del 75 en la Escuela de Arquitectura de Madrid, constituye un ejemplo paradigmático del pensamiento metodológico contemporáneo. El nacimiento de la democracia, la herencia de los maestros modernos españoles, y los ecos de la posmodernidad, determinaron los intereses personales, la actitud y los métodos de una generación, formada por equipos binarios, preocupada por el proyecto y construcción, la teorización y comunicación, y la enseñanza. El modelo de proyecto de arquitectura, definido por Mansilla y Tuñón, dividido en 2 etapas: génesis y desarrollo, denota la ausencia de una tercera parte. Mientras la génesis del proyecto contiene el origen de la idea y el origen de la forma, el desarrollo introduce los condicionantes particulares en la concreción de la forma. El origen de la forma tiene lugar mediante un motor de arranque, formado por sistemas abstractos, reglas de juego, y diagramas o geometrías sencillas. Las ideas, sin forma inicial, seleccionadas dentro de los múltiples territorios de interés del arquitecto: personal, intelectual, geométrico, material, histórico, social, artístico, natural, …, se formalizan a través de un conjunto de herramientas de transformación, o motor de arranque. El motor de arranque y los procedimientos de oscilación, mecanismos operativos del proyecto contemporáneo, convierten la forma inicial, abstracta y genérica, en una forma final, concreta y específica, donde las inquietudes personales se encuentran con las necesidades públicas. Durante el proceso, las ideas y las formas del proyecto oscilan y mutan, desencadenando secuencias de reglas abiertas, opciones fecundas para otros proyectos, objetos ausentes, líneas de investigación que no se recorren, y relaciones de parentesco. Las series y las familias manifiestan la continuidad de las ideas y de las formas, construyendo un andamiaje de utilidades, representado a través de estructuras de relación: constelaciones y árboles genealógicos. A pesar de que el proyecto contemporáneo se resista a una sistemática, norma o regularidad, propia de la modernidad, a favor de una cierta anarquía, aleatoriedad e incertidumbre, la introducción de sistemas abiertos y flexibles, el uso de restricciones impuestas y autoimpuestas, y la geometría, otorgan control y rigurosidad en el origen de una forma libre, capaz de crecer, transformarse y adaptarse a los cambios de necesidad.